Sawt Falasteen - ديريك ديفيز: فنان من ويست أوكلاند يرسم الهوية السودانية والنضال عبر اللوحات

في خطوة تعكس الصعود السريع لمسيرة ديريك ديفيز الفنية، يقف الفنان البالغ من العمر 19 عاماً أمام لوحة كبيرة، يشير إلى تفاصيل أول جدارية له تم تكليفه برسمها. تقع هذه اللوحة في مدخل مركز "ديستني للفنون" (Destiny Arts Center) بالقرب من الحدود بين أوكلاند وإيميريديل، وتُعد أحدث محطة في سلسلة من الإنجازات التي تحققت خلال فترة وجيزة.

نجم هذا التكليف عن علاقة مهنية بنى ديفيز أساسها على مدار سنوات. فقد بدأ عمله في البداية كموظف في مخيم الصيف الذي ينظمه المركز. وبعد أن لاحظ مدير المنظمة موهبته الفنية، طُلب منه تصميم هوديز (ملابس بقلنسوة) محدودة الإصدار للمجموعة. وقد بيعت هذه الملابس بالكامل، مما أدى مباشرة إلى تكليفه بمشروع الجدارية.

ويصف ديفيز العمل بأنه محاولة "لالتقاط المصير ولبّ الجوهر"، وهي عبارة تعكس سمة أوسع في حياته: التنقل بين مسار الشاب الموهوب والمسار الفني المحترف القادر على إعالة نفسه وعائلته. وهو حالياً طالب جامعي في السنة الثانية يدرس الفن بمنحة دراسية كاملة، وقد تخرج من "مدرسة أوكلاند للفنون" حيث التحق بها من الصف السادس حتى الثاني عشر.

على الرغم من بدء ديفيز الرسم في سن الرابعة أو الخامسة، إلا أنه حول حبه للفن إلى مهنة حقيقية في عام 2023، عندما كان في السادسة عشرة من عمره. ويذكر قائلاً: "عندما أصبحت طالباً في المرحلة الثانوية العليا، قلت لنفسي: يجب أن أركز تماماً". وبدأ حينها في بناء أعمال تجارية حول فنه، من خلال تنفيذ طلبات خاصة وتصميم بطاقات عمل والترويج لنفسه عبر الإنترنت. وفي تلك الفترة، كان يلعب كرة السلة ويعمل في وظائف أخرى، لكنه كان يدرك أن الفن سيكون تركيزه الأساسي بعد التخرج.

تُنفذ لوحات ديفيز بشكل أساسي باستخدام الألوان الزيتية والأكريليك، مع دمج أحياناً للأقمشة وورق الذهب المذهب ووسائط مختارة أخرى. وتستمد اللغة البصرية لعمله إلهامها من الكتب المصورة، والموسيقى، وفنون الجدران في منطقة خليج سان فرانسيسكو، واتجاهات وسائل التواصل الاجتماعي، ومشاهد الحياة اليومية. ومع ذلك، فإن المصدر الأكثر أهمية لمواده هو عالمه الداخلي.

ومع احتفال أوكلاند بالذكرى الستين لتأسيس حزب الفهود السود (Black Panther Party)، يمثل ديفيز جيلاً جديداً من الفنانين السود في المدينة التي رفعت إيموري دوغلاس، وزير الثقافة الأسطوري للحزب، إلى شهرة عالمية. وعندما سُئل عما إذا كان يعتبر نفسه فناناً ثورياً، توقف ديفيز للتفكير في التعريف، ثم أوضح أنه مهتم أكثر بإنتاج عمل صادق والسماح للجمهور بتحديد أثره.

غالباً ما تتناول لوحاته مواضيع الذاكرة والتأمل الذاتي والسرد الشخصي. وتُظهر لوحة بعنوان "انعكاس" (Reflect) شخصية تنظر إلى المرآة. وعلى السطح، تبدو الشخصيات على ما يرام، لكن الانعكاس يكشف عن اضطراب نفسي. ويشرح ديفيز أن الرجال والفتيان السود غالباً ما يُمنعون من إظهار الضعف لأن ذلك قد يُفسر على أنه ضعف.

ويقول: "غالباً ما يُقال للرجال والصبيان السود إنه لا ينبغي لنا إظهار ذلك لأن الناس سيعتبرونا ضعفاء". ويضيف: "كانت هذه عاطفة ثقيلة، وفكرت أنها ستكون أقوى ما يمكن التعبير عنها من خلال عملي. يغني فنانون الموسيقى عن حياتهم بالكلمات، وأنا أغني من خلال فني".

ويؤمن ديفيز بأن هذا الانفتاح العاطفي يتردد صداه مع المشاهدين. ويبلغ أنه غالباً ما يخبره الناس بأن القصص في لوحاته تبدو حقيقية وأصيلة. ويعزو جزءاً من هذا الاتصال إلى الإنترنت، الذي جعل من السهل على الفنانين التعبير عن مشاعرهم دون خوف وإيجاد جمهور يفهم تجاربهم.

تظل الكتب المصورة مؤثراً أساسياً في أسلوبه. وعلى الرغم من أنه لم يعد يسعى للعمل في صناعة الكتب المصورة بشكل احترافي، إلا أنه يستمر في قراءتها وجمعها. وتظهر عناصر التكوين المصورة في لوحاته، تشبه أحياناً أغلفة المجلات أو مشاهد محددة. وقد يدرج أيضاً عبارات أو إشارات إلى الشخصيات، مدمجاً هذه التأثيرات في جماليته الفريدة.

وكانت لوحة أخرى بعنوان "قل لا للمخدرات" مستوحاة من انتقاله إلى سان فرانسيسكو. وكبر ديفيز على تحذير والديه من تعاطي المخدرات. وفي سان فرانسيسكو، شهد آثار الفنتانيل، وتحديداً الأشخاص الذين يقومون بـ "الطي" (the fold)، وهو رد فعل جسدي على المخدر لم يره من قبل.

ويقول: "كلما رأيته، تعود رسالة والديّ إليّ". تستخدم اللوحة كلمات مستوحاة من فن الجرافيتي وفنون جدران منطقة الخليج لتوفير سياق للشخصية المصورة. ويتصور ديفيز تكبير القطعة على جدار أو طباعتها على ملصقات، ملاحظاً أن مثل هذا الرسائل المباشرة أقل شيوعاً في الفن المحلي.

كما أنشأ ديفيز لوحة تحتوي على النص: "مرحباً، أنا أسود جداً. هل هذا الضوء كافٍ لك؟" تتناول اللوحة التمييز اللوني الذي عانى منه كطفل. وكأكبر طفل داكنة بشرة في بيئته، كان يُستهزأ به بسبب لون بشرته. وللتكيف، كان يبتسم بابتسامة عريضة لإظهار أسنانه، التي كانت أفتح ميزة لديه ومصدر ثقة.

ويشرح: "كطفل، كنت أظهر أسناني دائماً لأنها كانت أفتح ميزة لدي وشعرت بالثقة تجاهها". ويضيف: "لذلك يصبح الأمر: 'مرحباً، أنا أسود جداً. هل هذا الضوء كافٍ لك؟'".

واليوم، يقول ديفيز إن حياته قد تغيرت. والناس يمدحون بشرته وأسنانَه ووجهه الآن. أنشأ القطعة كعملية احتضان لهويته، بما في ذلك تسمية "أسود جداً". وأعرب عن فخره ببشرته الداكنة، قائلاً إنه لا مانع لديه من أن يكون أسود أكثر. وأشار إلى أن العديد من الأطفال ذوي البشرة الداكنة يتعاملون مع قضايا مماثلة، خاصة في عصر وسائل التواصل الاجتماعي.

وعندما سُئل عما إذا كان عمله ثورياً، عرّف ديفيز الثورة بأنها إحداث تغيير كبير أو سلسلة ردود عبر الزمن والبيئة. ورفض تصنيف فنه الخاص على أنه كذلك، مصراً على أن الانتماء يعود إلى الأشخاص الذين يشاهدونه.

ويقول: "بمجرد دخوله العالم، يمكنه فعل أشياء لم أتخيلها أبداً". وأكد أن النمو في ويست أوكلاند يجعل الفن والتاريخ المحليين يدخلان بشكل طبيعي في عمله. ويشمل ذلك إظهار نفسه، وتمثيل منزله، ورفض إخفاء إبداعاته.

وبشأن مسؤولية الفنانين تجاه مجتمعهم، وضع ديفيز العبء على الشخص وليس على الفن. فهو يحاول تجنب إدخال الأشياء السلبية إلى العالم، لكنه يعتقد أن واجب الفنان ينعكس في كيفية عيشه، ودعم إخوته الأصغر سناً، وتمثيل عائلته.

وعندما سُئل عما إذا كان يشعر بأنه جزء من التقاليد الفنية لأوكلاند، بما في ذلك إيموري دوغلاس، قال إنه يشعر أنه ينتمي إلى أي مكان يتردد فيه عمله. ويتوقع أن الناس في مجتمعه الذين يتصلون بفنه سيجذبهم إليه بغض النظر عن الموقع.

ويُعرف ديفيز النجاح بأنه العيش بالكامل من خلال فنه مع إعادة العطاء لعائلته ومجتمعه. تدعم منحته الدراسية تعليمه حالياً، لكنه يتوقع احتياجات مستقبلية للسكن والفواتير. ويهدف إلى العيش براحة من خلال الرسم وبيع الأعمال والحفاظ على السيطرة على مصيره.

ويقول: "أريد أن آخذها في الضرب 100 أو الضرب 1000"، مشيراً إلى التقدم الذي تم تحقيقه في السنوات الثلاث الماضية. ويريد توزيع عمله عبر البلاد والعالم، وتحسين وضع عائلته ودعم إخوته.

وينظر ديفيز إلى فنه على أنه انعكاس للوقت، تحديداً حياة شاب يبلغ من العمر 19 عاماً من ويست أوكلاند ينمو مع وسائل التواصل الاجتماعي والتكنولوجيا الجديدة والثقافة الشعبية والحضرية. ويريد أن يؤثر عمله على الأطفال والبالغين وكبار السن على حد سواء، آملاً أن يدوم مثل الموسيقى.

وبينما قد يتردد ديفيز في وصف عمله بأنه ثوري، فإنه يرسم ما عاشه: مواجهة التمييز اللوني، وإطلاق المشاعر، ومراقبة المعاناة العامة، واحتضان الهوية السودانية. ويضمن نهجه تأثر المشاهدين بحقيقة تجربته. وقد يختلف تعريف الثورة، لكن جوهرها ينطوي على إحداث تغيير مفاجئ وكامل. يوفر ديفيز لغة بصرية لصراعات مثل تعاطي المخدرات والعنف البوليسي وآثار وسائل التواصل الاجتماعي، ويجد صوته الخاص في الطلاء والجداريات والفيديو والمنصات الرقمية.

ولا يتعين على الفنانين الشباب في أوكلاند وراثة التاريخ فحسب، بل ليس مطلوباً منهم تقليده. ومسؤوليتهم هي قول الحقيقة عن وقتهم الخاص. ويفعل ديفيز ذلك بشكل طبيعي، مستخدماً فنه للتنقل بين الحرية والتعريف الذاتي.

S.Barghouti--SF-PST